Argentina: El público joven, una clave para el futuro de los museos

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¿Por qué en La Noche de los Museos se forman largas colas frente a las muestras, como si allí se presentara una estrella de rock? Una encuesta que realizó el Ministerio de la Cultura de la Nación en la última edición reveló datos sobre el público de esa movida porteña que se utilizarán para renovar las propuestas de las instituciones. Más de un millón de personas recorrieron la última edición y el 44 por ciento de quienes visitaron museos nacionales tenían entre 21 y 40 años.

Además, siete de cada diez visitantes dijeron que iban por primera vez al museo en el que fueron entrevistados. Y un 40 por ciento aseguró que no tiene el hábito de visitar esas instituciones culturales. Primer dato: las jornadas especiales, que incluyen recorridos urbanos y espectáculos en vivo, captan audiencias nuevas.

“?La idea: que las instituciones, paulatinamente, se vuelvan espacios más desacartonados de encuentro” Federico Fischbarg

Si bien el encuentro porteño es un hecho excepcional una vez al año, el director nacional de Museos, Federico Fischbarg, le dice a Clarín: “El dato nos sirve para pensar en más programas para los jóvenes. Acercarnos a sus demandas, cuáles son sus medios y modos de comunicación, aprovechar las redes sociales e incluso desarrollar nuevas formas de presentar los contenidos de las muestras en las salas, con más tecnología, como las pantallas interactivas”. La idea: que las instituciones, paulatinamente, se vuelvan espacios más desacartonados de encuentro y de circulación, en contraste con el espíritu del museo que intimida. Eso, claro, no significa que deje de estar presente la calidad artística.

Una clave de La Noche de los Museos -que se realiza desde 2004- es la posibilidad de generar circuitos para grupos de amigos

Una clave de La Noche de los Museos -que se realiza desde 2004- es la posibilidad de generar circuitos para grupos de amigos. “En esa línea, se están evaluando más actividades en el calendario que vinculen actividades compartidas entre distintas instituciones. Por ejemplo, en 2018 se cumplen cien años de la Reforma Universitaria y se está pensando en muestras que comiencen y continúen en distintos museos. A modo de ejemplo: empezar en el Museo Histórico Nacional, seguir en las Manzana de las Luces con otra propuesta relacionada e incluir la Casa Museo Rojas. La idea es crear varias ‘micro noches de los museos'”.

La encuesta se hizo sobre 400 personas que fueron a instituciones que dependen de la Nación, en distintos horarios. Si bien la muestra es pequeña, en Cultura aseguran que arroja datos como parte de una encuesta mayor de público que se está llevando adelante.

Este trabajo, también, arrojó que cuatro de cada diez participantes llegaron desde la provincia de Buenos Aires para La Noche de los Museos. El recorrido, en la mayoría de los casos, se armó espontáneamente, sobre la marcha. En ese punto, pesaron las aplicaciones web para consultar cuáles eran las propuestas más cercanas.

Los espacios más visitados: el Museo Nacional de Bellas Artes, el Centro Cultural Kirchner y la Casa Rosada, seguidos por el Malba, el Centro Cultural Recoleta y la Manzana de las Luces. Aunque era posible aprovechar para ingresar con entrada gratuita a instituciones privadas, la oferta pública mantuvo su atractivo.

 

Por: Ezequiel Viéitez

Tomado de: https://www.clarin.com/cultura/publico-joven-clave-futuro-museos_0_rye0k3hJz.html#cxrecs_s

La empatía como hábito en el museo

empatia.pngLa empatía se trata de encontrar inspiración en nuestros visitantes.

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*Fragmento adaptado de la conferencia “Compartir la mesa. Diseño centrado en personas para recursos museográficos educativos”, en el marco del “Simposio Internacional: Ocio, Museos e Igualdad” (octubre 2017).

 

La empatía se trata de encontrar inspiración en nuestros visitantes.

Considerada por el Center of the Future of Museums y la American Alliance of Museums como una de las tendencias de los museos en 2017 (TrendsWatch 2017, 2017), la empatía no es solamente una herramienta que posibilita un cambio en nuestros visitantes a partir de la experiencia que tienen en el museo (o desde su narrativa), sino que también es posible construir una institución de forma empática.

La empatía es un fin razonado más que un impulso vago (Konnikova, 2012): no se concreta a un sentimiento personal (empatía emocional), sino que  involucra el entendimiento de lo que ve, dice, siente y piensa el otro;  es el respeto por su experiencia, por su tiempo, por su esfuerzo, por sus pensamientos y por sus  perspectivas (empatía cognitiva). Como consecuencia del sentir y pensar, existe un tercer componente, que consiste en actuar respecto de lo que se siente y entiende, trascendiendo la parte personal hacia un acto social (Zaki & Ochsner, 2012).

El punto de partida del diseño, del desarrollo de recursos museográficos y/o educativos, de la programación educativa en los museos, son –o suponen ser– las personas. Considerar que uno de los propósitos del museo es representar, exponer y comunicar objetos significativos y relevantes para la comunidad requiere de empatía para reconocer las concepciones, las motivaciones, los deseos, los retos,  y los valores de los públicos y de los  usuarios.

“La empatía y la creatividad comparten un rasgo importante, incluso esencial: para ser creativo, así como para ser empático, debemos partir de nuestro propio punto de vista. Debemos de ver las cosas no como son, sino como podrían ser. Y el valor de esa habilidad se extiende más allá del simple hecho de que algunas de nuestras neuronas se encienden cuando vemos a alguien más sufriendo – o que nos sentimos obligados a ayudar cuando nos compadecemos de otro ser humano, esté vivo o sea ficticio.” (Konnikova, 2012)

El primer paso para hacer de la empatía un hábito en el ejercicio museológico –sea cual sea nuestra posición– es conocernos a nosotros mismos, determinar cuáles son nuestros propósitos y los de nuestra institución; pues ésta será la postura desde  la  que entendamos a nuestros visitantes [1]. Hemos de salir del escritorio, dejar de suponer, no confiar en primeras impresiones o elementos superficiales, analizar los detalles y aquello que pasamos por alto;  analizar qué es lo que realmente sucede en el museo, recorrer las salas y espacios que recorren los visitantes, hablar con ellos, escucharlos, conocerlos y reconocerlos más allá del mismo museo, aprender sobre sus dificultades y diferencias, entender  su rol en el museo y sus formas de interacción, descubrir qué es lo que les importa, ver desde su perspectiva, indagar sobre lo que dicen y lo que no dicen [2], sumergirnos en sus experiencias.

El diseño centrado en personas requiere rapidez, constancia e iteración, sin embargo, para conocer a los visitantes se pueden emplear una gran diversidad de métodos que requieren de un punto de vista objetivo que  determine  información concreta, útil y sustancial con el fin de  descifrar las estructuras de significación en el museo. Reiterando que la empatía no es un elemento abstracto y aislado y que conocer a nuestros visitantes es una práctica exploratoria, más que meramente intuitiva y/o empírica.

Además de las entrevistas (individuales, grupales, con expertos, guiadas o etnográficas), la recuperación de documentación propia y anterior a nuestro ejercicio, la inmersión en el contexto que estudiamos, los estudios de usabilidad, así como los estudios cuantitativos, cualitativos y participativos [3]. La observación y el seguimiento [4] de los usuarios son muy utilizados en el diseño centrado en personas a través de dos recursos:

1. Modelo AEIOU. Desarrollado por el estudio de diseño Doblin.
El objetivo de esta herramienta es analizar las observaciones en el estudio de los usuarios y mapearla visualmente para establecer relaciones valiosas para su interpretación. Esos vínculos (impresiones generales, elementos destacables o esquemas) consisten en cinco  rubros:
– A (actividades): Las acciones y procesos para lograr objetivos específicos.
– E (entorno): Características del espacio donde se llevan a cabo las actividades.
– I (interacciones): Interpersonales, con los objetos, con el espacio, etcétera.
– O (objetos): Cómo se usan los objetos en esa situación y en las acciones en el entorno.
– U (usuarios): Comportamientos, necesidades, actitudes, necesidades y roles.

*Este modelo de observación se centra en un contexto controlado y concreto, y se limita a los usuarios (visitantes), no a otros agentes que intervienen en el espacio del museo.

2. Mapa de empatía. Desarrollado por la consultoría Xplane.
A través de esta herramienta se registra la visión de los usuarios/visitantes en cuatro dimensiones en relación al objeto y/o experiencia:
– Pensar:  Opiniones y reacciones.
– Sentir: Reacciones emocionales.
– Hacer:Acciones que realiza el usuario/visitante.
– Decir: Comunicación.

A partir de estas observaciones se derivan las frustraciones, las preocupaciones, los miedos,  y los obstáculos que el usuario/visitante encuentra en relación al objeto y/o experiencia, así como sus motivaciones y sensaciones de logro.

¿De qué otras maneras podemos conocer a nuestros visitantes y mantenerlos en el centro de nuestras investigaciones museológicas? ¿Cómo entender sus perspectivas y cómo posibilitar otras? ¿Es posible empatar los propósitos del museo con estos descubrimientos?

“La empatía es el corazón del diseño. Sin el entendimiento de lo que los otros ven, sienten y viven, el diseño es una tarea inútil.”
(Brown, 2013)

 

Referencias

Brown, T. (2013, Marzo 13). A Lesson in Empathy. Recuperado el 5 de junio 5 de 2017, de Design Thinking: https://designthinking.ideo.com/?p=1008

Konnikova, M. (2012, Noviembre 14). The empathy machine. Recuperado el 21 de junio de  2017, de AEON Magazine: https://aeon.co/essays/empathy-depends-on-a-cool-head-as-much-as-a-warm-heart

Schmilchuk, G. (2017). Dos caras de una moneda. Evaluar exposiciones y museos / conocer los públicos. En L. Pérez Castellanos (Coord.), Estudios sobre públicos y museos (Vol. 2, pp. 40-49). Ciudad de México: ENCRyM/INAH.

TrendsWatch 2017. (2017). (American Alliance of Museums) Recuperado el 10 de agosto 10 de 2017, de Alliance Labs: http://labs.aam-us.org/trendswatch2017/

Zaki, J., & Ochsner, K. N. (2012, Mayo). The neuroscience of empathy: progress, pitfalls and promise. Nature Neuroscience, 15(5), 675-680.


[1]
 Más sobre este primer momento de la empatía es desarrollado en el modelo de “The Empathetic Museum”, http://empatheticmuseum.weebly.com/.

[2] Graciela Schmilchuk refiere a ello como sus gestos y silencios (Schmilchuk, 2017, página 46).

[3] Mucho más sobre diferentes tipos de metodologías y acercamientos en el contexto del museo, se encuentra en la serie de Estudios sobre Públicos y Museos, Volumen I y Volumen II.

[4] Seguimiento como shadowing.

 

 

Por: Nayeli Zepeda

Historiadora del arte y maestra en museografía didáctica. @nayelizepeda

 

Tomado de: http://nodocultura.com/2017/11/empatia-como-habito-en-el-museo/

 

Ecuador: Quito recibe el Premio Jean-Paul-L’Allier por la conservación de su Patrimonio

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La ciudad de Quito, fue reconocida hoy, por la Organización de Ciudades del Patrimonio Mundial (OCPM), con el premio Jean-Paul-L’Allier, por la ejecución del proyecto Programas y Proyectos de Inversión y Rehabilitación del Espacio Público sobre Bienes Patrimoniales Privados en el Centro Histórico; que ha permitido la intervención durante la presente administración municipal en 192 edificaciones patrimoniales de propiedad privada, ubicadas en el Centro Histórico y las parroquias urbanas y rurales del Distrito Metropolitano.

El Premio fue recibido por la Directora del Instituto Metropolitano de Patrimonio, arquitecta Angélica Arias Benavides, quien asiste al 14° Congreso Mundial de la Organización de las Ciudades del Patrimonial Mundial de la OCPM, que se realiza en la ciudad de Gyeongju, República de Corea, en representación del Alcalde de Quito doctor Mauricio Rodas Espinel.

La ciudad de Quito recibió este importante reconocimiento en una ceremonia especial efectuada el día de hoy, en el marco del Congreso Mundial de la Organización de Ciudades del Patrimonio Mundial (OCPM).

“Buenos días con todos…acá en Corea buenas noches. Acabamos de ganar el Premio más importante de las Ciudades del Patrimonio Mundial. El Jean-Paul-L’Allier por los programas de incentivos que da la Alcaldía de Quito a través del IMP a los propietarios de bienes inmuebles patrimoniales”, manifestó la Directora del Instituto Metropolitano de Patrimonio, arquitecta Angélica Arias Benavides, luego de recibir el reconocimiento.

La ciudad de Quito también recibirá una ayuda económica de la OCPM de hasta 3.000 dólares canadienses para la realización e instalación de una placa honorífica que subraye la obtención del Premio Jean-Paul-L’Allier para el Patrimonio.

Es importante indicar además que en la intervención de las 192 edificaciones patrimoniales de propiedad privada la municipalidad ha invertido USD $ 6.496.280,16.

El proyecto Programas y Proyectos de Inversión y Rehabilitación del Espacio Público sobre Bienes Patrimoniales Privados en el Centro Histórico, que ejecuta la Alcaldía de Quito a través del Instituto Metropolitano de Patrimonio ha permitido:

  • Generar conciencia ciudadana de la importancia de la conservación del patrimonio edificado a partir de procesos formales y técnicos que se realizan de manera conjunta, consiguiéndose no sólo mejorar las condiciones de vida de la población, sino también articular herramientas que faciliten la rehabilitación de los bienes patrimoniales y el contexto en el que se implantan;
  • Fomentar el uso residencial en el Centro Histórico del Distrito Metropolitano de Quito, rescatando y manteniendo el acervo cultural tradicional;
  • Y primordialmente ha fortalecido los lazos entre la administración local y la población, rompiendo con esa imagen tradicional y equivocada de “mundos paralelos” en los que rige el gobierno local sin tomar en cuenta la voz de los ciudadanos.

Datos importantes

Según el portal de OCPM, el Premio Jean-Paul-L’Allier para el Patrimonio es otorgado cada dos (2) años por la Organización de las Ciudades del Patrimonio Mundial (OCPM) a una de sus ciudades miembros en regla.

Este galardón tiene como fin poner de relieve una realización que haya permitido la conservación, la valorización o la buena gestión de un conjunto urbano vivo, o de un bien en un contexto urbano inscrito en la Lista del Patrimonio Mundial y que esté presente en el territorio de una ciudad miembro de la OCPM, gracias en parte a la implicación de sus comunidades locales.

El deseo de la OCPM, mediante dicho premio, es galardonar más particularmente la ejemplaridad de la conservación del patrimonio cultural urbano; el compromiso comunitario, gracias a la implicación de los actores locales; los efectos concretos del proyecto sobre las comunidades locales, así como la enseñanza que pueda sacar de ello la comunicad internacional.

Tomado de: http://www.patrimonio.quito.gob.ec/index.php/difusion/actualidad/888-quito-recibe-el-premio-jean-paul-l-allier-por-la-conservacion-de-su-patrimonio

Perú: Un incendio en un sitio arqueológico destruye uno de los murales más antiguos de América Latina

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América Latina se quedó este fin de semana sin una pieza única de su historia.

Un incendio ocurrido el domingo dañó gravemente el monumento arqueológico Ventarrón, considerado como “la expresión arquitectónica primigenia del norte del Perú que albergaba la pintura mural más antigua de América”, según afirmó el arqueólogo que lideró el equipo que descubrió este complejo, Walter Alva, a la agencia estatal Andina.

El fuego, cuyas causas investigan las autoridades, dañó el citado mural, de 2.000 años de antigüedad, vasijas de cerámica y otros bienes del enclave, ubicado en Pomalca, en la región de Lambayeque.

“Perdimos un excepcional y único monumento de su generación”, lamentó el arqueólogo peruano Alva, descubridor de la tumba del Señor de Sipán en la misma región.

Ventarrón fue descubierto en 2007 y es un templo de 4.500 años de antigüedad.

Alva citó como causas principales del incendio la quema de caña por parte de la empresa Pomalca y el hacinamiento de material inflamable en el complejo.

El suceso -criticó- es fruto “del abandono y la indiferencia” de las autoridades locales, así como de la “negligencia” de Pomalca.

“Ojalá se investigue y se establezcan responsabilidades. Solo puedo expresar mi indignación y tristeza por esta irreparable pérdida”, manifestó.

De momento, no hay confirmación oficial sobre las causas del incendio.

“Hemos solicitado al Ministerio Público iniciar las investigaciones respectivas para determinar las responsabilidades e identificar a los presuntos infractores que habrían atentado contra el sitio arqueológico”, precisó el Ministerio de Cultura en un comunicado, en el que también condenó todo acto que atente contra el patrimonio cultural.

 

Tomado de: http://www.bbc.com/mundo/noticias-41970046

 

 

Xulnal, El Pesquero y Wakná, ciudades periféricas de El Mirador

xunal.jpgEstas tres urbes tuvieron su apogeo en el Preclásico y sus vestigios evidencian que fueron sitios importantes en la zona que dominó El Mirador, en Guatemala.

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Estas ciudades alcanzaron su esplendor del año mil al 350 a. C. y se cree que fueron sitios claves para El Mirador y la cuenca que dominó. Sus pirámides quizá no son tan monumentales, pues no sobrepasan los 30 metros de altura, pero demuestran los conocimientos arquitectónicos que desarrollaron los mayas, entre los que destacan también la construcción de calzadas y canales.

Estos asentamientos quedaron casi inhabitados al comenzar el período Clásico, cuando Tikal alcanzó su apogeo. Aún se desconoce a detalle las migraciones, pero es un hecho que fueron abandonados.

Ilustración de Kevin Ramírez, en base a la proyección de Hiroshi Iwamoto / Fares  y Proyecto Cuenca Mirador.

Ilustración de Kevin Ramírez, en base a la proyección de Hiroshi Iwamoto / Fares y Proyecto Cuenca Mirador.

Xulnal

Es uno de los sitios cercanos a Carmelita, la última comunidad en la ruta a El Mirador. Es el único centro arqueológico en el área con buen acceso en vehículo. Está al oeste de El Tintal, a unos 10 kilómetros. Tiene pirámides de 20 a 25 metros de altura. La ciudad tuvo su apogeo en el Preclásico medio, alrededor del 600 a. C. Hasta 40 mil personas llegaron a habitarlo.

Los mapas recabados con ayuda de radares evidencian que estuvo circulada por un foso, característica que no presentan El Pesquero y Wakná. Cuenta, además, con un pequeño arroyo de invierno, de agua salobre. El sitio está protegido por el Instituto de Antropología e Historia.

Hasta el momento no se sabe si sus habitantes explotaron algún recurso natural a gran escala para exportarlo, por lo que se presume que su subsistencia fue probablemente la producción de cerámica. Casi a 6 km hay una fuente de pedernal, pero no se sabe si la aprovecharon.

Xulnal fue uno de los primeros asentamientos urbanos; una ciudad en formación en medio de una competencia territorial.

Guerras

El perímetro con agua apunta a que hubo conflictos en la Cuenca. Las luchas pudieron haberse dado por varios temas, los expertos apenas comienzan a investigarlos, el reto es desvelar las razones con la poca información que han obtenido, pues a diferencia del Clásico, en el Preclásico, sobre todo el medio, la documentación es poca, porque no hay registros en estelas, códices y esculturas.

Arquitectura

El foso de Xulnal fue más pequeño que el de El Tintal y fue también más rústico. La extensión del sitio es de 1.5 km. Tiene estructuras piramidales, palacios, acrópolis y calzadas.  En esta urbe hay dos grupos  arquitectónicos principales. En uno quedaba el epicentro, dentro del foso. El otro fue un complejo religioso al sur, conectado por medio de una calzada.

Lo que llama la atención de los expertos es que se encuentra rodeada de pantanos; es como una isla. Aún no se ha hecho un trabajo arqueológico exhaustivo. pero apartir de planos y de la tecnología LIDAR, se cuenta con un mapa  y modelos 3D. 

A diferencia de otros sitios, no está depredado y se han recuperado piezas de cerámica del Preclásico medio, Preclásico tardío y Clásico tardío.

Xulnal destaca por sus edificios Tipo E, de esta forma identifican los arqueólogos los de plataforma alargada que tuvieron fines de observación astronómica. Una de las estructuras está en el este, cerca de una pirámide. La otra queda al sur. Lo que sorprende a los expertos es que haya dos observatorios en una ciudad de tan pequeñas dimensiones.

Este tipo de edificiones servían como marcadores del paso del Sol, en especial de los equinoccios. Que se cuente con dos podría hablar de cuán importante fue Xulnal para la época así como de la relevancia en la región  de contar con observatorios.

 

Ilustración de Kevin Ramírez, en base a la proyección de Hiroshi Iwamoto / Fares  y Proyecto Cuenca Mirador.

Ilustración de Kevin Ramírez, en base a la proyección de Hiroshi Iwamoto / Fares y Proyecto Cuenca Mirador.

 

El Pesquero

Es uno de los sitios al sur de la Cuenca, tal vez es el más alejado de El Mirador, a unos 40 km. Tiene cerca de dos kilómetros de extensión. Se llama así porque, como en la mayoría de casos, el nombre se asignaba de acuerdo al que le dieron los lugareños  por su cercanía o características topográficas. En este caso, hay una aguada conocida con tal nombre. Este tipo de ecosistemas, además de agua potable, atraen a aves y ciertos animales que junto con la pesca, se convertían en sustento.

El Pesquero es otro sitio rodeado de pantanos. Probablemente fue una importante comunidad agrícola que aprovechó un humedal del sureste para sus cosechas.

Las imágenes de radar apenas comienzan a ser analizadas por lo que no es posible determinar si fue parte de la red de calzadas que unió los principales puntos de la Cuenca.

Edificios

De su arquitectura destacan el Complejo E, un juego de pelota y una pirámide. Se estima que unas 40 mil personas vivieron en su apogeo. Los edificios están bien conservados, lo cual es poco común en la zona.

Cada nueva generación erigía sobre la base dejada por sus predecesores, esto fue constante en las edificaciones y en El Pesquero se ha determinado que hubo dos fases constructivas. Es en la última donde se hallaron representaciones de deidades en estuco.

Crestería temprana

Los mascarones, que solían estar cerca de las escalinatas, fueron una forma de propaganda política. Estos frisos cumplían una función similar a las estelas del Clásico, que recogían las proezas de los gobernantes y los asociaban con los dioses. Son comunes en el Preclásico tardío, por lo cual sorprende su presencia para el medio y también porque no están cerca de las gradas, sino coronando un edificio, en una manera temprana de las cresterías.

Las imágenes de radar hacen de esta una de las ciudades que más datos está brindando, como el hallazgo de esta pirámide que contó con crestería. La investigación apunta que el edificio es de finales del Preclásico medio, del 400 al 350 a.C.  Esto lo convierte en el más antiguo de la zona con un remate arquitectónico en la parte superior, precisamente, un friso con mascarones construido en la transición del Preclásico medio al tardío.

Ilustración de Kevin Ramírez, en base a la proyección de Hiroshi Iwamoto / Fares  y Proyecto Cuenca Mirador.

Ilustración de Kevin Ramírez, en base a la proyección de Hiroshi Iwamoto / Fares y Proyecto Cuenca Mirador.

 

Wakná

Queda al sureste de El Mirador. Se ubica al este de El Tintal y al sur de Nakbé. Este es otro sitio importante del Preclásico tardío, aunque pudo tener una ocupación temprana en el Preclásico medio.

Es probable que el papel de esta ciudad fuera de control territorial estratégico. Al igual que con El Pesquero se están procesando las imágenes de radar para confirmar si tuvo una calzada.

Construcciones

Tiene una acrópolis al norte y su centro urbano ocupa unos dos kilómetros cuadrados, del cual destacan un complejo astronómico y dos estructuras piramidales, una de estas con escalinatas a los cuatro lados. La otra tiene casi 30 metros de altura, una de las mayores para el Preclásico tardío. Al sur y al este está una zona residencial.

Hay también un edificio Tipo E de 200 metros, una longitud mucho mayor a las que normalmente presentan estos complejos de conmemoraciones astronómicas. Las teorías dicen que su verdadera función fue esa, y parece ser la correcta, pero pudo usarse también para observar  fechas de cultivo.

Se estima que la ocupó una comunidad de agricultores, debido a bastantes terrazas escalonadas para la siembra que el radar ha determinado hubo alrededor de esta zona pantanosa. Este hallazgo es vital, pues en el 2009, cuando fue el último reconocimiento de campo, no se supo de dichas terrazas.

Entierro

Se halló una tumba fechada alrededor del 100 a. C. Lamentablemente, fue saqueada pero llama la atención su forma pentagonal por ser un tipo de construcción que se da para el Clásico temprano en Tikal, pero acá se descubrió una similar en el Preclásico terminal.

Pudo ser un entierro real, debido a los testimonios de los pobladores aledaños, quienes supieron que tuvo gran cantidad de piezas de jade.

Una colección de 10 vasijas fue lo que se pudo recuperar y son ahora parte del acervo del Museo Nacional de Arqueología y Etnografía.  Estas fueron descartadas por los saqueadores por no ser policromáticas de tipo códice.

Enterramientos de la nobleza hay pocos en la zona.  En El Tintal se identificó otro, pero data del Clásico temprano, 300 d. C. El encontrado en Wakná es anterior, pertenece al Clásico temprano, 100 d. C.

 

Fuentes: Carlos Morales Aguilar, arqueólogo, coordinador del programa de mapeo y analista de información geográfica; Édgar Suyuc, arqueólogo  del Proyecto Cuenca Mirador y Enrique Hernández, técnico en Arqueología.

Tomado de: http://www.prensalibre.com/revista-d/xulnal-el-pesquero-y-wakna-ciudades-perifericas-de-el-mirador

México: Al rescate de Santa Prisca, una de las joyas del barroco

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Ascender por las calles de Taxco, contemplando las fachadas blancas y visitando sus talleres de platería, puede suponer un pequeño esfuerzo que se ve compensado al llegar ante Santa Prisca, joya del barroco mexicanoque ahora está en proceso de rescate tras el sismo del 19 de septiembre. 

El templo, que comenzó a construirse a mediados del siglo XVIII en esta ciudad del sureño estado de Guerrero, tiene sus puertas cerradas desde el temblor, que si bien no puso en riesgo para su estructura, sí causó daños considerables acentuados por el espacio geográfico que ocupa.

Y es que parte de Santa Prisca se alza sobre un área de relleno, por estar asentada en una ladera. En esta zona, donde la construcción es más vulnerable, se dieron agrietamientos fuertes en las bóvedas y los brazos del crucero -la más severa tiene una profundidad de 40 centímetros- y se derrumbaron algunos elementos ornamentales y de la cornisa, entre otras afectaciones.    

“Aunque generalmente las áreas con más riesgo son las torres, por la esbeltez y la altura, en este caso, afortunadamente, ni las torres campanario ni la fachada principal tuvieron daños, porque se encuentran plantadas sobre la parte más firme del terreno”, dice a Efe el arquitecto Carlos Augusto Torres.    

Torres, delegado del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) en Zacatecas y quien encabeza unos de los grupos de expertos que ayudan en la restauración, explica que con la apertura de las grietas empezó a entrar una “gran cantidad de humedad” al interior del edificio por las lluvias, poniendo en riesgo elementos como el retablo principal.    

 En la parte superior de Santa Prisca, encima de la cubierta, se amontonan los fragmentos de algunos pináculos que se cayeron en el movimiento telúrico, porque no tenían sujección. Uno de los técnicos explica cómo se está reforzando la articulación entre la bóveda principal y la cúpula, cuya linternilla también ha sufrido agrietamientos.

Las fisuras de Santa Prisca “se han venido dando a través del tiempo” y tienen un patrón que se repite. En el sur del país los sismos son habituales, y esto “va debilitando la estructura, para cuando viene un movimiento fuerte como este, se vuelvan a registrar (las grietas)”, explica Torres.

Algunos de los elementos ornamentales y arquitectónicos que estaban en riesgo de desplome se han retirado para proteger la seguridad de los viandantes. El plan, según el delegado del INAH, es que estos vuelvan a colocarse en el templo, pero en esta ocasión, con un mecanismo de anclaje “para evitar futuros movimientos”. También se sacaron los lienzos que podían dañarse por la humedad y se limpiaron los retablos sucios por el desprendimiento de materiales.

“Ahorita estamos atendiendo una grieta en el arco del triunfo, que es uno de los arcos que sostienen la cúpula; estamos consolidando estructuralmente la grieta para que una vez listo este trabajo podamos liberar el área de andamiajes y poder construir un presbiterio provisional”, relata el experto.

Con el levantamiento de este presbiterio, que se alzaría antes de llegar al crucero, el templo abriría sus puertas de nuevo a mediados de este mes, aunque continúen los trabajos en la zona más afectada del templo. La reapertura es un aspecto que el personal del INAH considera muy relevante porque, además de la importancia en el sentido religioso que puede tener volver a oficiar misa en Santa Prisca, la iglesia tiene un gran peso en la actividad turística de Taxco.

Por el momento, los visitantes que llegan hasta el templo, uno de los más de 1.800 inmuebles con valor histórico y cultural afectados por el sismo, se topan con la verja cerrada, por lo que se contentan con hacerse fotos frente a la fachada, aparentemente intacta. La estatua de Santa Prisca, que corona el conjunto arquitectónico, continúa mirando a una plaza ahora decorada con cempasúchil por las festividades del Día de Muertos. A la altura de su torso, imperceptible para quien la contemple desde abajo, una desconchadura queda como testigo del terremoto que conmocionó a todo el país. 

  

IMÁGENES: Fotografía del 1 de noviembre de 2017, que muestra los trabajos realizados en la reestructuración de la cúpula y varias zonas del tejado del templo de Santa Prisca, en Taxco Guerrero (México). EFE

 

El Gobierno entrega siete obras del siglo XVIII a Taraco restauradas, luego de ser robadas hace 25 años

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Siete cuadros coloniales del  siglo XVIII y restaurados por el Ministerio de Culturas   fueron entregados ayer  por la ministra de Culturas y Turismo, Wilma Alanoca,  a las autoridades municipales, junta de vecinos, residentes y autoridades originarias de Taraco. Las piezas pertenecen a la iglesia  de Santa Rosa de Lima,  ubicada en la plaza principal de este pueblo.

Estos cuadros coloniales estuvieron en custodia para su restauración por profesionales del Ministerio de Culturas, luego del robo que se dio en Taraco hace más de 25 años.

La visita de Alanoca al municipio de Taraco se realizó  este fin de semana junto al viceministro de Interculturalidad, técnicos de la Dirección de Patrimonio Cultural y de la Unidad de Restauración. La comitiva fue recibida por los mallkus de las 16 comunidades.

 El alcalde  de Taraco,  Juan Quispe Limachi,  contó   que después del  robo de cuadros coloniales (1980), el año 1995 se trasladaron  las cinco pinturas enteras y los dos fragmentos mutilados que quedaron en el templo de Taraco al Taller Nacional de Conservación y Restauración del Patrimonio Mueble del Ministerio de Culturas. 

“Tenemos la satisfacción de contar nuevamente con estos cuadros. Pienso que esta iglesia será otro atractivo turístico para los visitantes”, dijo Quispe. Al concluir su intervención, el alcalde de Taraco entregó el Proyecto de Construcción de un Museo en Taraco y algunos presentes artesanales a la Ministra de Culturas,  quien fue  declarada huésped ilustre del municipio.

 

Tomado de:http://www.paginasiete.bo/cultura/2017/6/13/gobierno-entrega-siete-obras-siglo-xviii-taraco-140910.html

La región, en riesgo por la contaminación de YPF

ypf.jpgLas tortugas empetroladas evidencian la polución ocasionada por la petrolera estatal en el Gran La Plata. La naturaleza, en peligro

 

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Las tortugas empetroladas encontradas en Berisso evidencian la polución ocasionada por la petrolera estatal en el Gran La Plata. Organizaciones ambientales advierten sobre la falta de obras por parte de la refinería para prevenir hechos contaminantes. La naturaleza, en peligro

El hallazgo de dos tortugas empetroladas en el canal Este de Berisso en la noche del pasado lunes abrió el debate en la sociedad sobre la contaminación originada por la refinería YPF en la región. A los constantes ruidos, las emanaciones de gases y los humos tóxicos, se les suma ahora un grave caso de polución en el agua, que da cuenta de la magnitud de los sucesos causados por la petrolera estatal.

Organizaciones ambientales contactadas por este medio subrayaron el daño al medio ambiente que provoca desde hace muchos años el polo petroquímico enclavado en la localidad de Ensenada. A eso se le suman las recriminaciones a la petrolera por no ejecutar ningún plan de obras, como le había sido exigido luego de un fallo judicial en contra de YPF. Esta escasez de recursos convierte a los barrios linderos en una zona de riesgo por su alta exposición a la contaminación.

La carencia de un proyecto oficial ha provocado que a lo largo de los últimos años hayan aumentado considerablemente las enfermedades y los trastornos en la salud. El avance silencioso de los desechos tóxicos provoca en los ciudadanos constantes problemas respiratorios y físicos. Como si esto no bastara, también los animales padecen las consecuencias de la imprevisión por parte de las autoridades para dar solución a un tema que pone en peligro a miles de vecinos.

Pasivo ambiental

Una imagen que suele repetirse periódicamente en la refinería es la de nubes de humo saliendo de las chimeneas, vertiendo llamas tóxicas que emanan escapes de materiales dañinos para la salud. Este accionar no hace más que dejar en evidencia la falta de inversiones por parte de la empresa para evitar la contaminación.

En diálogo con diario Hoy, el representante de la Asociación Argentina de Abogados Ambientalistas, Enrique Viale, señaló que “YPF tiene una larga historia de contaminación. Muchos casos muestran que no han pensado en las consecuencias de sus actos, y en La Plata puede observarse la falta de decisión por parte de la empresa para frenar esta clase de hechos que afectan la vida cotidiana de la sociedad”.

Para el letrado, “no es extraño que ocurran estas cosas, como lo de las tortugas llenas de petróleo. El pasivo ambiental de la empresa es muy grande, y desde la refinería de Ensenada no están haciendo nada para prevenir esta clase de situaciones. Como consecuencia, los vecinos padecen las graves consecuencias de una polución que, en vez de detenerse, aumenta con el correr de los meses”.

“La política ambiental de este Gobierno no tiene ningún tipo de plan de obras para acabar con estos hechos. Por el contrario, se fomentan las actividades que mayor riesgo ambiental provocan, y no hacen caso a las advertencias de las organizaciones que nos dedicamos a este clase de hechos. Tenemos un ministro, como Sergio Bergman, que ha admitido que no sabe nada de medio ambiente, y así estamos lamentablemente”, recalcó Viale.

Por su parte, desde la ONG Nuevo Am­biente aseguraron a este medio que “hace meses que las obras de YPF en la región no se ven. El caso de las tortugas sucede porque falta un plan de obras que venga desde la cabeza, es decir, desde la dirección de la empresa, para frenar graves casos de daño ambiental como los que vemos a diario”.

Para la organización, “mientras desde la petrolera estatal no se propongan trabajar para frenar la contaminación, la misma va a continuar acorralando a la sociedad. El tema además no es de fácil solución, porque le han arrojado al agua tantos líquidos y soluciones para oxigenarla, que el barro está lleno de hidrocarburos y otros fluidos peligrosos para la vida humana y animal”. Esta ausencia de trabajos concretos por parte de YPF para terminar con el problema de la contaminación, esta falta de un plan de obras concreto que busque solucionar las preocupaciones ambientales, deja a todos los habitantes que rodean a la refinería en un peligro inminente, haciendo de la misma una bomba de tiempo que puede explotar en cualquier momento.

Los ocho pasos para limpiar a un animal empetrolado

1) Vestirse adecuadamente con guantes de goma o látex, bata y botasimpermeables.

2) Hidratar al animal, ya que se encuentra deshidratado por el líquido contaminante.

3) Agregar un 1% de detergente en agua tibia en una tina de tamaño apropiado.

4) Introducir al espécimen en la mezcla de agua tibia y solución detergente.

5) Usar un cepillo de dientes o un paño de algodón para retirar los restos de petróleo.

6) Cambiar constantemente el agua a medida que se vaya ensuciando.

7) Enjuagar al animal para retirar el detergente.

8) Secar con un paño suave. No usar nunca secador de pelo profesional.

Al terminar, acercar al animal a un centro veterinario para su debido control 

Sin plan de obras a la vista

La empresa YPF incumple con una resolución de la Corte Suprema de Justicia, que la obliga a ejecutar acciones para evitar la contaminación generada por la refinería en La Plata, Berisso y Ensenada. Tareas paralizadas e inacción oficial, a la orden del día.

En mayo de 2013, la Corte Suprema de Justicia, a través de un fallo inédito, le ordenó a la empresa YPF presentar en forma fehaciente y al corto tiempo un plan de obras para evitar la contaminación que genera en toda la región la refinería ubicada en Ensenada.

A más de cuatro años de la resolución del máximo tribunal, y tras el rechazo efectuado el año pasado por la Sala III de la Cámara de Apelaciones Federal de La Plata a un recurso de queja interpuesto por la firma, dicho plan sigue sin presentarse, causando un grave daño a la vida de las personas que viven en los alrededores del polo petroquímico.

El origen de la contienda ocurrió hace más de 25 años, cuando la empresa fue denunciada por un grupo de vecinos afectados por la contaminación. La Justicia encontró a la petrolera responsable de haber provocado emanaciones gaseosas, registrándose en las mismas niveles más allá de los tolerables de CO2 (dióxido de carbono), CO (monóxido de carbono), NOx (óxidos de nitrógeno), SO2 (dióxido de azufre), monóxido de nitrógeno (NO) y material particulado. 

En la resolución, la Corte tuvo en cuenta que los diferentes peritos médicos constataron que la inhalación de las diversas sustancias emanadas por la refinería generaba daños respiratorios severos, algo que se evidenció en la cantidad de personas que presentaban “dolencias y enfermedades, en muchos casos crónicas y severas”.

En consecuencia, el fallo obligaba a YPF a entregar “un plan de obras que tienda a modificar su proceso productivo ”. Dicho proyecto, que debía ser evaluado y supervisado por los especialistas del Centro de Investigaciones del Medio Ambiente (CIMA), dependiente de la Facultad de Ciencias Exactas de la Universidad Nacional de La Plata, hasta el momento, brilla por su ausencia.

Ausencia de inversiones

A pesar de las resoluciones del máximo tribunal, la empresa no ha hecho nada para mejorar la situación de los vecinos. Incluso hasta se ha negado a indemnizar económicamente a quienes padecen el accionar de la petrolera, como había pedido la Justicia. Lejos de buscar una solución, YPF?sigue interponiendo diferentes recursos en Tribunales para no presentar su plan de obras.

En diálogo con nuestro diario, Alicia Mazzeo, una de las denunciantes originales, quien padece una discapacidad física del 45% causada por la contaminación proveniente de YPF, señaló: “Yo no veo que se realicen obras en la región. Por el contrario, en los diferentes barrios seguimos sintiendo un olor a gas permanente. Desde la empresa no se ha hecho nada y los ciudadanos seguimos tan indefensos como antes”. 

Quienes visiten la refinería podrán advertir que las obras que se deben hacer para frenar la polución están paralizadas, ya que a simple vista se advierte cómo el agua sigue tan sucia e impura como antes, y cómo la contaminación sonora continúa perjudicando a todos los vecinos de la región. 

Sin inversiones a la vista y con una clara inacción por parte de las autoridades de la petrolera estatal, la seguridad de la población sigue sin garantizarse, causando incertidumbre e imprevisibilidad de cara al futuro.

La respuesta de YPF

Ante la preocupación imperante en la región ocasionada por la falta de reglas claras por parte de YPF, diario Hoy se comunicó con la petrolera estatal para que dé su versión sobre los últimos hechos de público conocimiento.

Sobre las tortugas empetroladas encontradas en Berisso, desde la empresa aseveraron que YPF “no tira residuos de hidrocarburos en la zona, menos todavía en el canal lateral de la avenida 60, donde fueron hallados los animales, sino que, por el contrario, arroja agua tratada según las normas legales”.

En ese sentido, destacaron que “hay controles semanales por parte del Organismo Provincial para el Desarrollo Sostenible (OPDS) en los cursos de agua que salen de la refinería, y en los mismos no se detectó ningún lugar donde las tortugas pudieran ser afectadas por las aguas”.

A su vez, destacaron que desde la empresa “llevan adelante desde hace tiempo distintas obras tendientes a mejorar el medio ambiente de la región, para así evitar cualquier clase de daños. Es mentira lo que se dice, no es verdad que no estamos implementado acciones, y eso lo hemos dejado claramente especificado en la Justicia”.

Sin embargo, ante la pregunta de nuestro medio sobre cuáles eran las obras que venían llevando adelante para no afectar la calidad de vida de los vecinos, la empresa no supo qué responder y pidió más tiempo para hacer un repaso de las mismas.

Denuncias de larga data

Tal como lo viene informando este medio, las denuncias de contaminación por parte de asambleas vecinales, frentistas y distintos organismos se replican desde hace años sin ningún tipo de respuesta o plan de acción por parte de la refinería.

Según estadísticas realizadas por profesionales médicos en 2016, en una muestra de 170 menores de 14 años del barrio Campamento de Ensenada y en comparación con chicos de Villa Elvira de La Plata, se encontró un 30% más de niños con problemas en las vías respiratorias. 

Además, en los últimos meses hubo varias situaciones que mantuvieron en vilo a los vecinos por los ruidos ensordecedores, las llamas tóxicas y el escape de gases dañinos, viéndose vulnerada la seguridad de casi un millón de personas que viven en la zona de La Plata, Berisso y Ensenada. 

Sin ir más lejos, la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) demostró que una explosión en cadena podría afectar de manera severa a más de 30.000 vecinos con un índice de letalidad del 99% en un radio de 368 metros. 

En este marco, los miles de frentistas que viven en los alrededores de la petroquímica denuncian, año a año, vivir con miedo ante la posibilidad no solo de contraer alguna enfermedad sino de que ocurra algún hecho grave. A esto se le suma la inexistencia de un protocolo de alerta temprana aplicable en caso de que ocurra algún accidente vinculado a la producción de hidrocarburos.

Gran parte del problema en la refinería se debe a la falta de inversión y de un plan de obras que vaya en consonancia con la labor social que debe cumplir una empresa estatal que piensa en el cuidado de todos los ciudadanos.

 

Tomado de: https://diariohoy.net/politica/la-region-en-riesgo-por-la-contaminacion-de-ypf-103954

Perú: Con estos pasos podrás denunciar a quien atente contra el Patrimonio Cultural

denuncia.jpg

denuncia.jpgon el fin de proteger y conservar el Patrimonio Cultural de la Nación, el Ministerio de Cultura, como ente rector de la protección y cuidado del Patrimonio Cultural de la Nación, convoca a los sectores público y privado, los gobiernos regionales, locales y provinciales y, la ciudadanía en general, a valorar y colaborar en la defensa del patrimonio cultural.

Por ello, recordamos que las áreas con contenido cultural están protegidas por la Constitución y por las leyes especiales de la materia, por lo que es necesario contar con los permisos correspondientes a fin de realizar cualquier actividad en dichas zonas. Puedes informarte más sobre estos permisos aquí: http://www.cultura.gob.pe/es/serviciosenlinea

Cabe mencionar que las afectaciones al patrimonio cultural se configuran cuando se producen demoliciones o construcciones en predios patrimonio sin autorización correspondiente, pintas con grafitis, invasiones, destrucción de sitios arqueológicos, huaqueos, robos de piezas culturales; entre las principales.

En el caso en que tengas conocimiento que personas u organizaciones inescrupulosas están afectando áreas con contenido cultural o realizando actos en contra del patrimonio de la nación, ingresa a este enlace http://www.cultura.gob.pe/es/defensapatrimonio/formulariodenuncia

También puedes llamar directo al teléfono fijo: 3215500 ¡Tus datos están protegidos!

 

Tomado de: https://diariocorreo.pe/cultura/con-estos-pasos-podras-denunciar-a-quien-atente-contra-el-patrimonio-cultural-769614/

5° COLOQUIO INTERNACIONAL RIGPAC

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12 a 14 de sept., 2018, Canoas, Brasil

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5° COLOQUIO INTERNACIONAL RIGPAC – RED INTERNACIONAL DE PENSAMIENTO CRÍTICO SOBRE GLOBALIZACIÓN Y PATRIMONIO CONSTRUIDO en asocio con la UNIVERSIDAD LA SALLE – CANOAS, BRASIL 12 a 14 de setiembre de 2018.

 

1° Etapa: del 18 de octubre al 30 de noviembre de 2017. Convocatoria para la presentación de propuestas de simposios temáticos dentro de los 12 temas establecidos. 

Los simposios se inscribirán en las temáticas establecidas por el congreso.

Los simposios deberán contar con dos coordinadores de instituciones diferentes (preferentemente profesores doctores y/o doctorandos).

Contenido de las propuestas de Simposios:

       Título del simposio.

       Línea temática del congreso en la que se inscribe.

–    Nombre, filiación institucional y curriculum abreviado (50 palabras) de los coordinadores.

       Resumen con un máximo de 250 palabras

       Correo electrónico de los coordinadores para recibir las propuestas futuras.

–    Envío: congresso.rigpac@unilasalle.edu.br (congresso! con dos S porque está en portugués)

 

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